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春晚最高给演员２千元酬劳的背后隐忧［原创］

久泰平

　　和演员们平时动辄几十万的演出价相比，春晚剧组给出的酬劳低得吓人。即便是赵本山、宋丹丹、黄宏、大兵这样级别的演员，也只是2000块。一些演员私下开玩笑说现在物价上涨了，春晚剧组给演员们的酬劳也应该涨一涨了。（2007年02月13日人民网/潇湘晨报）

　　本以为，春晚主持人、入选主要节目基本搞定后，不会再有关于春晚的话题了。没成想，一波刚平，一波又起，在没正式直播前，又扯出了酬劳话题，这情形有点像二人转的小帽，在正戏开场之前，先得来一段溜溜嗓子，以便引出正戏时观众有好瞧的。但笔者还不明白，这酬劳的话题，究竟是演员们看节目搞定心里有底后，想对导演起起刺儿，还是旁观者看着春晚导演与演员之间的付出与回报不相称，站出来打抱不平。

　　曾经，有这样的说法，“想挣钱，去走穴；想出名，倒贴也得上春晚”。春晚从1983年开办，捧红了很多新人，而后成为大红大紫的红人大腕，比如，赵本山、黄宏、彭丽媛、宋祖英、宋丹丹、郭达、蔡明、潘长江……称他们大腕，其中一个重要标志就是出场费，少则几万，多少、则十几万，价码不到很难请出场。按照这种逻辑，这些大腕上春晚也的酬劳，即使再低也低不过万元吧！可事实上并非如此。

　　据报道，上春晚的演员在十几天的彩排中，剧组只会象征性地给演员最高不超过2000块的劳务费。即便是赵本山、宋丹丹、黄宏、大兵这样级别的演员，也只是2000块。但演员们还要和春晚剧组签下“卖身契”，中央电视台对其参加本次春节晚会的作品享有著作权，可以在各类节目、任何载体使用或改编此作品，但是不需要征得演员同意，也无需支付任何报酬。

　　这究竟是导演黑，还是演员傻？虽然春晚剧组会负责演员的吃、住及来回路费，但这其中剧组还会组织演员们到各个单位进行慰问演出，还没有著作权，才给２千元，也太少了，这不是得不偿失吗？要图名还不如不要象征性的报酬，甘愿奉献做义工呢！

　　恐怕这是一般性思维。春晚从导演到演员，哪个是省油的灯？

　　从导演来看，手中把握的岂止是春晚节目，春晚就是央视，央视的一个“C”就是中国，另一个“C”就是中央，这个优势有谁敢与之相比？因为有了这个优势，就有了春晚每年四五个亿的广告收入，一晚上的收入顶多少平时的广告收入！这四五个亿能光是春晚剧组的利益吗？哪个部位不都分享点儿！这是优势中的优势，有了这样的优势中的优势，导演能不牛？莫说还给点象征性的酬劳，就是一分不给恐怕也有人抢着上。

　　从演员来看，春晚是把双刃剑。积极争取上春晚，自然出名快，出了名何愁没有利？已经出了名的腕们，也当然想上春晚，因为春晚节目时间是固定的，你上了他就上不了，即使不给足够的酬劳，在有我无你的竞争中，也为日后讨观众的喜欢，奠定了基础，不输就是赢。从另一个角度说，春晚没事就“封杀”、“批评”。陈佩斯和朱时茂牛不牛？曾是舞台上备受观众喜爱的一对搭档。可是，总觉得自己比导演有一套，提出什么“单机拍摄，运用电影蒙太奇的手段拍摄小品”，你以为你是导演啊！加之还与央视打什么版权官司，想立棍不服管，地被拒春晚门外近八年之久。这不是后来者的反面教材吗？

　　话说回来，这还不是演员们把春晚导演惯的吗？如果从实质上讲，春晚充其量不也就是一台综合性娱乐节目吗，过去，央视以其特殊的覆盖面争得了收视率，形成了垄断之势。如今，经济发达了、社会进步了，许多地方电视台具备了与央视抗衡的实力。不仅表现在春晚上，更表现在一些娱乐性节目的创新上。网络捧红了杨臣刚、庞龙，湖南卫视捧红了李宇春、周笔畅，即使是春晚离不开的大腕赵本山，也不是唯一指着春晚，随便拍几部电视剧，带领弟子普及东北二人转，同样能吸引观众。

　　于是，笔者想到，当央视的传播价值不再具备绝对优势的时候，春晚还靠什么吸引人呢？春晚导演如果再认不清形势，恐怕要被演员把自己给搞臭了。